Реферат на тему эстрадные танцы

Posted on by Марианна

Третий - использование наиболее общих стилистических особенностей народного первоисточника в создании современного сценического хореографического произведения [17]. Особенность негритянской пляски - в преобладающем значении ритма над музыкой. Народные танцы составляют основу репертуара многих профессиональных художественных коллективов, занимают ведущее положение в творчестве любительских ансамблей и участников хореографической самодеятельности. Каждая эпоха в истории русской хореографии выдвигала не только блестящих мастеров классического стиля, но и одаренных исполнителей, народного танца. Раудсепп и Э.

Если кого-то заинтересует материал, вы можете самостоятельно прочитать эту книгу.

Реферат на тему эстрадные танцы 6712

С наибольшей четкостью они, пожалуй, выявляются в танцевальном номере, предназначенном для сборного концерта. В академической, или чисто балетной программе танец подчиняется несколько иным законам. Декоративным оформлением эстрадные танцоры пользуются редко.

Именно поэтому они могли выступать на фронтах гражданской и Великой Отечественной войн и в наши дни выступают в любых условиях: на стационарной эстрадной площадке, на грузовиках, даже просто на земле.

Огромное влияние на эстрадный танец оказало бурное развитие самодеятельного искусства нашего многонационального государства, что привело к возникновению массовых форм сценического народного танца, исполняющегося крупными танцевальными коллективами ансамблями народного танца. Балет от итал. Эстрадный танец.

Развитие капитализма в России, формирование рабочего класса, рост городов и городского населения с образованием в них новых социальных групп - ремесленников, мещан, мелких служащих, городской прислуги и т.

Рабочие и мелкие служащие, городская прислуга, студенты и приказчики вносят в исполняемые ими пляски свой характер, реферат на тему эстрадные танцы, мимику, свою манеру исполнения. Многие пляски и хороводы этого времени связаны с проведением рабочих маевок и с городскими гуляньями.

Появляются городские и фабричные кадрили, новые танцы - "коробочка", "полька-бабочка", "тустеп" и др. Развитие профессионального балетного театра немало способствовало популяризации на театральной сцене народного танца, всячески стремясь найти ему достойное место [8]. Многие балетмейстеры включали в свои балеты темы народных танцев, место и роль характерного танца в балете то расширялось, то сужалась, согласно эстетическим требованиям той или иной эпохи.

Он мог быть действенной основой всего спектакля, мог выпадать из действия, сохраняя лишь права вставного номера. Каждая эпоха в истории русской хореографии выдвигала не только блестящих мастеров классического стиля, но и одаренных исполнителей, народного танца.

Мебель 18 века рефератМодель черного ящика в экономических исследованиях реферат
Список литературы для дипломной работы по географииРеферат образец основная часть
Медицинская психология как наука рефератБизнес план курсовой проект

Огромный вклад в развитие характерного танца внес А. Горский [12]. Разрушая традиционную симметричность построения танцев, он превращает кордебалет в живую массу, индивидуализирую каждого персонажа. Горский обогащает лексику классического танца за счет характера и широко вводит в спектакль народный танец. Так же важнейшим этапом развития характерного танца стало в начале XX века творчество Н. Фокина, создавшего целые характерные балеты и утвердившего в них реферат на тему эстрадные танцы хореографического тематизма.

Фокина народный танец в балете был только вставным номером. Глинки, то есть объединяет группу танцев одной композиционной мыслью. Характерный танец М.

Фокина отличался от танцев его предшественников. Фокина народно-сценический танец становится выразительным, расширяет свои сюжетные возможности. Все это, безусловно, послужило серьезной предпосылкой для будущего рождения ансамблей народного танца. Появилась группа больших мастеров, знатоков народного искусства, хореографов, педагогов, исполнителей.

Всем известны эти имена: К. Голейзовский, И. Моисеев, Н. Надеждина, П. Вирский, Ф,Гаскаров, М. Годенко, О. Князева, И. Меркулов и. Именно этими мастерами народной хореографии собирался, изучался и обрабатывался народный танцевальный фольклор, обретая новую жизнь не только в рамках сценической площадки, но и в сердцах зрителей. Переместившись на сцену, фольклорный танец не только не мог выглядеть и воспроизводиться в первозданном виде, но и качественный уровень его исполнения должен был выглядеть реферат на тему эстрадные танцы иначе, чем прежде [10].

Являясь приемником характерного танца, который возник в результате разделения сценического танца на две самостоятельные ветви, народно-сценическая хореография впитала все лучшее из его эволюционного опыта, одновременно обогащаясь образцами многонациональной танцевальной культуры и находясь в тесном взаимодействии с другими видами танца и музыкой.

[TRANSLIT]

В году был создан первый такой ансамбль. Задачи ансамбля народного танца были точно сформулированы создателем этого ансамбля.

Игорем Александровичем Моисеевым. Со временем стали возникать новые ансамбли народного танца в каждой республике у каждого народа нашей страны. Танцевальные группы Хора имени Пятницкого, Уральского хора, ансамбль "Березка", Украинский ансамбль под руководством П. Вирского, Грузинский ансамбль, руководимый И. Сухишвили и Н. Рамишвили, знает весь мир и ценит их смелое творчество, художественность формы и внутреннюю трепетность.

В настоящее время народно-сценический танец занимает свою, отдельную нишу в хореографическом искусстве.

Своеобразием отличаются работы балетмейстера М. В стремлении к полной независимости от традиций представители Т.

Программы ансамблей народного танца восторженно приветствуют зрители как нашей страны, так и зарубежных стран. Этот вид хореографического искусства наиболее близок самым широким массам зрителей.

Можно отметить три основных пути сценического решения народного танца в ансамбле:. Второй - создание танца на основе традиционных хореографических приемов, элементов, композиций рисунков, характерных черт пластики и манеры исполнения. Третий - использование наиболее общих стилистических особенностей народного первоисточника в создании современного сценического хореографического произведения [17].

Все три направления в деятельности любого коллектива народно-сценического танца и составляют тот оптимальный процесс, который позволяет наращивать выразительные богатства сценической народной хореографии, соотнося их с фольклорным творчеством народа, с одной стороны, и пульсом времени - с. Основная статья: Акробатический танец. Основная статья: Свинг танец. Основная статья: Танец модерн.

Реферат на тему эстрадные танцы статья: Уличный танец. Энциклопедия Кольера. The Performing arts: music and dance.

Реферат на тему эстрадные танцы 1104

PhD dissertation Дата обращения 27 сентября Творческие портреты композиторов. Панкратов и Л. Для улучшения этой статьи желательно :. Викифицировать статью. Реферат этапы исследовательской работы и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источникиподтверждающие написанное.

Переработать оформление в соответствии с правилами написания статей. Пожалуйста, после исправления проблемы исключите её из списка параметров. После устранения всех недостатков этот шаблон может быть удалён любым участником.

Категория : Танцы. Скрытые категории: Википедия:Статьи с некорректным использованием шаблонов:Cite web не указан язык Статьи с ссылкой на БСЭ, без указания издания Страницы, использующие волшебные ссылки ISBN Википедия:Статьи к переработке Статьи с ошибочным реферат на тему эстрадные танцы шаблона Перенаправление Википедия:Страницы с модулем Hatnote с красной ссылкой Википедия:Нет источников с апреля Википедия:Статьи без источников объекты менее указанного лимита: 7 Википедия:Статьи с утверждениями без источников более 14 дней Статьи со ссылками на Викисловарь Статьи со ссылками на Викицитатник Статьи со ссылками на Викиновости Википедия:Статьи к викификации Википедия:Статьи без ссылок на источники.

Пространства имён Статья Обсуждение. Просмотры Читать Править Править код История. В других проектах Викисклад Викиновости Викицитатник. Эта страница в последний раз была отредактирована 6 мая в Текст доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike ; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия. Подробнее реферат на тему эстрадные танцы. Условия использования.

Политика конфиденциальности Описание Википедии Отказ от ответственности Свяжитесь с нами Разработчики Заявление о куки Мобильная версия. Эта статья или раздел нуждается в переработке. Жанровые разновидности эстрадного танца можно попытаться классифицировать по применяемой в них технике: классический, пластический, ритмический чечетка, степакробатический или бытовой танец. Эстрадному танцу свойственна синтетичность выразительных средств хореографии, режиссуры, вокала, музыки, света, сценографии, декорации, костюмов, различных технических эффектов.

Именно эта его особенность стала основой для возникновения нового направления в эстраде — шоу. Со середины XIX века искусство эстрады развивалось также в мюзик-холлах, выросших из представлений в английских тавернах.

Творчество Шубарина, являющегося также и постановщиком большинства исполняемых им номеров, идет в том же направлении, что и вся советская хореография.

Реферат на тему эстрадные танцы 1287378

Он ищет крепкого сплава виртуозного классического танца с современной пластикой - того сплава технологии и эстетики, из которого можно создавать разнообразные и сложные образы. Конечно, с добавлением актерской выразительности и фантазии - ими также наделен Шубарин.

Владимир Александрович Шубарин пришел на эстраду в году, уже имея звание заслуженного артиста РСФСР, которое получил будучи солистом Краснознаменного ансамбля песни и пляски. Впервые Шубарин приобщился к танцу в самодеятельном кружке Клуба строителей города Новокузнецка, где учился в металлургическом техникуме.

В кружке упор делался на изучение народных танцев, хотя проходились и некоторые основы классического тренажа - словом, давалась обычная реферат на тему эстрадные танцы кружковых занятий.

Но один реферат на тему эстрадные танцы педагогов, в прошлом выступавший в составе джаз-оркестра, познакомил Шубарина с приемами эксцентрического танца, с техникой чечетки и степа, которые тот быстро освоил.

Да и вообще заболел джазом. Поначалу ему просто нравилось фантазировать движения на популярные мелодии. Осознание ритмического богатства джазовой музыки, ее импровизационного характера, дающего огромный простор для творчества, пришло к нему в дальнейшем, когда он стал зрелым танцором.

В е годы наконец наступило понимание того, что джаз хоть явление противоречивое, однако же связанное своими корнями с народным творчеством, главным образом с негритянской музыкой.

Багира - Отчетный концерт 2018. Детские эстрадные танцы.

Господствовавшая многие годы точка зрения на джаз как на "музыку толстых" перестала заслонять "истинную ценность джаза: его коллективность, праздничность, зрелищность, открытость для непосредственного участия слушателей в музыкальном действии" Переверзев Л.

Праздники и будни нашего джаза. В последующие годы не только этот гениальный музыкант, но и многие талантливые композиторы создали инструментальные пьесы и эстрадные песни, предназначенные для джаза. Хуже обстояло дело с танцевальной музыкой, а следовательно, и с самим танцем. Робкие попытки доклад на город московской свой, советский бытовой танец не приносили успеха, а молодежь упорно хотела танцевать что-нибудь новое.

Реферат на тему эстрадные танцы с мелодиями рок-н-ролла, твиста, шейка и др. И пока педагоги и теоретики спорили между собой и продолжают спорить до сих порпо какой системе следует преподавать бытовой танец и какие его образцы полезны, а какие вредны, на танцевальных площадках можно было подчас наблюдать удручающее зрелище дергающихся, "неуправляемых разумом" тел.

Как и многие одаренные люди, Шубарин умеет целенаправленно работать. В Хоре имени Пятницкого под руководством Татьяны Устиновой он овладел техникой присядок и подлинной манерой исполнения русских плясок. В Краснознаменном ансамбле, тренируясь в классе Георгия Фарманянца, он развил свой большой от природы прыжок, что позволило ему выступать на эстраде с гопаком из балета "Тарас Бульба". В знаменательный день первого полета в космос Юрия Гагарина в праздничном концерте Шубарин исполнил номер "Полет в космос", принятый восторженно публикой не только за актуальность его темы.

Шубарин настойчиво углублял свои знания и понимание джазовой музыки. Он даже изучил игру на ударных инструментах, что помогло ему в творчестве, так как научило "раскладывать" ритмически любое музыкальное произведение, написанное для джаза. Во время зарубежных гастролей Краснознаменного ансамбля Шубарин не упускал возможности детальнее знакомиться с джазовым стилем танца, в основе которого многие элементы не только негритянских народных танцев, но и латиноамериканских.

В Мексиканской академии танца он посетил десять уроков на отделении современного танца. В Лос-Анджелесе, тренируясь вместе с труппой Дж.

Баланчина, Шубарин обнаружил свое понимание и умение сочетать классический танец с джазовым стилем и получил ценные советы от американского балетмейстера. Так накапливались знания, образовавшие фундамент созданного Шубариным индивидуального стиля эстрадного танца. реферат на тему эстрадные танцы

  • На современном этапе школа народно-сценического танца является мощным фактором эволюции народного танца в его бытовом и сценическом существовании.
  • Почти все важные события в жизни первобытного человека отмечались танцами: рождение , смерть , война , избрание нового вождя , исцеление больного.
  • Танцевально-игровые миниатюры создавали балетмейстеры Н.
  • Все это, безусловно, послужило серьезной предпосылкой для будущего рождения ансамблей народного танца.

Модными танцами на то время были кэк-уок, матчиш и чарльстон. Шубарин не реставрирует эти танцы. Он лишь акцентирует их самые характерные черты: синкопированность ритма, некоторую манерность исполнения, легкую эксцентричность движений.

Этапы развития эстрадного танца

Он ловко играет аксессуарами: тросточкой, реферат на тему эстрадные танцы - и какими-то совершенно неуловимыми штрихами вызывает вдруг знакомые образы Чаплина, Гарольда Ллойда - первых героев комических кинолент, некогда владевших сердцами зрителей.

И еще один образ заимствует танцор у кино х годов. Отчаянный парнишка в буденовке совершает дерзкий рейд в тыл врага - это же герой реферат на тему эстрадные танцы советской картины "Красные дьяволята".

Номер так и назван. Эта танцевально-игровая сценка, так же как и "Уличный танцор" на музыку Д. Гершвинапредставляет собой законченные танцевальные новеллы с четкой драматургией, с хорошо вылепленными образами.

Патетической кульминацией, кстати необходимой в каждом эстрадном концерте, является "Русская вариация". С нею перекликается по настроению этюд "Борьба". Шубарин вкладывает в исполнение этого номера подлинную страсть, оставаясь простым, естественным в изложении, по сути дела, мировоззрения современного человека, борющегося, строящего, доказывающего свою точку зрения. Возрождая замечательную эстрадную традицию быстрого отклика на события, артист включал в свои выступления все танцевальные новинки последних лет.

Подходя к микрофону, он шутил: "А сейчас я вам исполню модный западный танец И исполнял их академично - этот термин вполне подходит к той сдержанной и энергичной манере танцора, выявляющей динамическую и виртуозную сущность танцев, в которых пульсирует стремительный ритм нашего времени. Специфическая эстрадность творчества Шубарина заключается в том, что он окрашивает танцы своим отношением, никогда не перевоплощается до конца в создаваемый образ, оставаясь самим собой - замечательным, увлеченным своим искусством танцором.

Увлеченность заразительна. В первое время как-то не замечалось, что, "показывая на эстраде ча-ча-ча, чарльстон, твист, Шубарин обращает внимание лишь на ритмические различия и одну основную фигуру танца, хорошо знакомую каждому.

Затем же, продолжая хореографическую тему, артист уходит от первоосновы, не развивая пластические возможности, заложенные в. От этого шубариновские фантазии на темы популярных танцев оказываются весьма схожими друг с другом" Вартанов Ан. После концерта Олега Лундстрема. К сожалению, Шубарин не прислушался к мнению профессионалов, советовавших ему привлекать к созданию своих программ постановщиков.

о крейсере варяг

Багира Дети - Отчетный концерт - Май 2019 - Эстрадные танцы

Тем более что на эстраде стали появляться молодые балетмейстеры, чувствующие стиль джазовой музыки. Огромный успех у публики в какой-то мере дезориентировал танцора, ему казалось, что он все может делать реферат на тему эстрадные танцы. Кроме того, постоянно находясь на гастролях, выступая подчас в течение дня в нескольких концертах, Шубарин попросту устал физически и как-то внутренне погас. Он стал выходить на эстраду спокойно, уверенно, для того чтобы работать, а не наслаждаться творчеством, как.

Ощутив, по-видимому, некоторое неблагополучие, Шубарин начал искать новые формы построения программы одно время он выступал вместе с танцевальной группой, что не внесло ничего принципиального в его творчество. К сожалению, он не осознал, что главное для него было найти балетмейстера, близкого по пониманию задач эстрадной хореографии, способного помочь выразить образным танцевальным языком его интересные замыслы. В частности, развитие синтеза джазовых форм танца с национальными элементами, так интересно заявленное прежде этим талантливым танцором, установившим на эстраде новые высокие критерии исполнительского мастерства, создавшим собственный неповторимый жанр.

В начале х годов, в пору реабилитации джаза, и в прямой связи с этим явлением на тему эстраде начали выступать Нина Александровна и Владимир Николаевич Винниченко В их лице продолжалась семейная традиция эстрадного исполнительства - отец Владимира, Николай Иванович Винниченко, в прошлом был известным чечеточником В конце 20 х гг.

Трилингом чечеточный дуэт "Блек энд уайт". Затем они оба работали в джазе Реферат. Под его руководством Владимир с детства тренировал приемы стэпа, постигал специфику эстрадного танца - типичный пример внешкольного обретения мастерства, столь характерный в прошлом для коренных эстрадных артистов и для артистов цирка.

В конце х годов отец ввел Владимира в свой парный номер и вскоре, в году, ушел на пенсию. С этого времени Владимир работает с Ниной, которая, так же как и он, достигла профессионализма собственными усилиями: лишь недолгое время она занималась в танцевальном кружке Выборгского Дома культуры.

Основу репертуара танцоров составляют номера, продолжающие традицию салонных танцев. В х годах эти танцы еще именовались ритмическими, но вслед за Шубариным Нина и Владимир стали называть свой жанр - "танцы в современных ритмах". Уже в первом номере, созданном для них виртуозом стэпа Владимиром Зерновым, молодые танцоры продемонстрировали незаурядную технику и элегантность манеры.

В следующем номере - "На прогулке" музыка сборнаякоторый поставил старший Винниченко, были использованы еще более сложные приемы стэпа. Очень важным эстрадные танцы молодых танцоров оказалось творческое сотрудничество с А.

Обрантом, который стремился расширять диапазон их возможностей. Первый созданный для них номер - "Спортивные ритмы" на музыку Г. Свиридова он построил на использовании спортивных элементов.

Танцоры овладели новой для них энергичной пластикой, широким, охватывающим всю сцену композиционным рисунком танца. Эта работа принесла всем троим дипломы второй степени Первого конкурса хореографических номеров года. Рассмотрев и проанализировав становление и развитие эстрадной танцевальной культуры с древнейших времен до конца XX века, проследив ее отражение и влияние на развитие других танцевальных сфер деятельности, таким образом, выполнены поставленные цели данной курсовой картинки по математике реферата. Описывая отдельные исторические эпохи, четко выявлен процесс постепенного преобразования первобытной пляски в технический, развитый эстрадный танец, который в свою очередь продолжает свое развитие по сей день.

Можно упомянуть и об особенностях музыкальной культуры каждого периода, которые самым ярким образом отразились на развитии танцевальной эстрадной культуры. Это позволяет нам сделать вывод о том, что танцевальная культура и музыкальная культура в целом неразрывно связаны друг с другом. Великая Октябрьская революция произвела переворот не только в социальных отношениях, но и в психологии людей. Поставленные перед работниками искусства задачи захватили и самые отсталые реферат на тему эстрадные танцы слои - танцоров.

Участвуя в митингах-концертах перед широкими массами солдат и рабочих, слушая пламенные выступления ораторов, они приобщались к новым идеям, стали понимать происходящее. Столь же необходимой оказалась деятельность танцоров и во времена Великой Отечественной войны - их выступления в действующей армии и в тылу оказывали наряду с другими видами искусства сильнейшее эмоциональное и идеологическое воздействие - вселяли бодрость, давали радостные, светлые впечатления. Деля с армией и населением все тяготы реферат на тему эстрадные танцы времени, выступая в труднейших условиях, эстрадные танцоры, а также многие артисты балета внесли свою долю в дело победы над врагом.

2 comments